相见争如不见（相见争如不见有情何似无情什么意思怎么对回去）

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“相见争如不见 有情何似无情”是什么意思？

“相见争如不见 有情何似无情”的意思是：如果见面造成更大痛苦，何不如狠狠心不要见面呢？不见面，看似无情，其实是用了更多的情。

出自宋代司马光的《西江月》，司马光（1019年11月17日-1086年），字君实，号迂叟，汉族，陕州夏县（今山西夏县）涑水乡人 ，世称涑水先生。北宋政治家、史学家、文学家。历仕仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，卒赠太师、温国公，谥文正；司马光在政治上对西夏、辽国采取割地忍让政策，并上《上哲宗乞还西夏六寨》。其人格堪称儒学教化下的典范。

原诗：宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无空。相见争如不见，有情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

赏析：司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。

参考资料

360问答：

“相见争如不见，有情何似无情”是什么意思？

意思是：此番一见不如不见，多情不如无情。

出自宋代史学家司马光的词作《西江月·宝髻松松挽就》。

全诗如下：

宝髻松松挽就，铅华淡淡妆成。青烟翠雾罩轻盈，飞絮游丝无定。

相见争如不见，多情何似无情。笙歌散后酒初醒，深院月斜人静。

译文如下：

挽了一个松松的云髻，化上了淡淡的妆容。青烟翠雾般的罗衣，笼罩着她轻盈的身体。她的舞姿就像飞絮和游丝一样，飘忽不定。

此番一见不如不见，多情不如无情。笙歌散后，醉酒初醒，庭院深深，斜月高挂，四处无声。

扩展资料：

作品赏析

司马光不以词作著名。然而，北宋词风甚盛之时，一些名臣如韩缜、韩琦、范仲淹都能事业之余写出很好的词，司马光也不例外。他的词作不多，遗留下来的只有三首，多系风情之作。

其词不加虚饰，直抒胸臆，继承了“国风好色”、“《小雅》怨悱”的优良传统。此词中的“相见争如不见，多情何似无情”，即是写情的佳句。这说明，司马光并非假道学，而能表达真率的感情。

作者简介

司马光（1019-1086），北宋时期政治家、史学家、文学家。北宋陕州夏县涑水乡（今山西夏县）人，出生于河南省光山县，原字公实，后改君实，原号迂夫，后改迂叟，世称涑水先生。司马光自幼嗜学，尤喜《春秋左氏传》。

司马光生平著作甚多，主要《温国文正司马公文集》、《稽古录》、《涑水记闻》、《潜虚》等。

参考资料来源：百度百科——西江月·宝髻松松挽就

相见争如不见有情还似无情是什么意思

【原句】相见争如不见，有情还似无情。

【译文】（两个人）互相见面还不如不互相见面，（两个人）有情有义却好像无情无义一样（指的是两个人虽然相爱，但是却互相折磨）。

【注释】

1、争如：（1）怎么比得上。前蜀韦庄《夏口行》诗：“双双得伴争如雁？一一归巢却羡鵶。”《秦并六国平话》卷上：“龙虎未能争社稷，争如两个上将军？”元马致远《岳阳楼》第二折：“争如我盖间茅屋临幽涧，披片麻衣坐法坛？”（2）犹怎奈。唐骆浚《题度支杂事典庭中柏树》诗：“争如燕雀偏巢此，却是鸳鸯不得栖。”宋晏几道《临江仙》词：“争如南陌上，占取一年春。”（3）犹不如。宋辛弃疾《婆罗门引》词：“争如不见；才相见、便有别离时。”金董解元《西厢记诸宫调》卷八：“譬如往日害相思，争如今夜悬梁自尽，也胜他时憔悴死。”《三国演义》第十九回：“玄德既知能啖父，争如留取害曹瞒。”清丁澎《见燕》诗：“相期定似逢寒食，乍见争如说故乡。”这里是（3）义。

2、还似：却好似；却好像。

“相见争如不见有情还似无情”是什么意思？

相见时的种种状况并不如想象中的那般美好,是如不见的好,因为相见的现实无情地击碎了美好的梦想。明明狠关心你或对你有情,但总是对你不假词色甚至对你比对别人还要严厉些,是为有情还似无情。

有关这一句的赏析如下： “相见争如不见，有情何似无情”，上句谓见后反惹相思，不如当时不见；下句谓人还是无情的好，无情即不会为情而痛苦。以理语反衬出这位姑娘色艺之可爱，惹人情思。最后两句写席散酒醒之后的追思与怅惘。这首小令在只幅之内把惊艳、钟情到追念的全过程都反映出来，而又能含蓄不尽，给人们留下想象的余地，写法别致。它不从正面描写那个姑娘长得多么美，只是从发髻上、脸粉上，略加点染就勾勒出一个淡雅绝俗的美人形象；然后又在体态上、舞姿上加以渲染：“飞絮游丝无定”，连用两个比喻把她的轻歌曼舞的神态表现出来。而这首词写得最精彩的还是歇拍两句。当他即席动情之后，从醉中醒了过来，又在月斜人静的时候，种种复杂的感受都尽括在“深院月斜人静”这一景语中，达到了“不着一字，尽得风流”的境界。从结构上说，词的上片写其人其境，营造出惝恍飘忽，扑朔迷离的意境，下片写自己的感受，性灵流露，雅而不俗，余味深长。全词造句自然，意不晦涩，语不雕琢，随手写来，妥贴停匀，足见司马光作词虽为余技，却也显示出学识之厚与感情之富。

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