徐渭书法欣赏（徐渭书法简介大全）

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明代的徐渭作为书法天才为何字看起来“满目狼藉”？

  徐渭(公元1521—1593年)，字文长，号天池山人，晚年号青藤道士，或署名田水月。山阴(今绍兴)人。年二十为邑诸生，屡应乡试不中，曾客浙闽总督胡宗宪幕，以草《献白鹿表》负盛名，于抗倭军事多所策划，知兵事，好奇计。后胡被弹劾为严嵩同党下狱死，徐渭被祸发狂，自戕不死，遂杀其继室，系狱七年，同里张元忭力救得免。晚年潦倒困顿，以诗文书画糊口。

中国古代佯狂的艺术家不少，可真正如梵高那样发疯，生时寂寞，死后并为后人顶礼膜拜的大家实在不多----徐渭就是这样一个“传奇”的人物。

徐渭在明代书法史上也是一位大胆的创新者，他面对书法低迷的现状，作为一位书家，徐渭审视的是书法历史与变革的大命题。由于徐渭悲惨、孤独的一生，他的性格、命运等都出现了若干次重大变故，这对他的艺术创作都带来的非常大的影响，表现在书法作品中，他留给人们的是他那内心深入的情感抒发与大声疾呼，点画之间似有凄喊，章法当中伴随“迷乱”，他是在用情写字，用心呐喊。

徐渭之所以在书法上有巨大成就，就是因为他是一位“复合型”人才。他自幼学文，六岁学书，十岁作诗，被人们称为“神童”、“天才”等。

徐渭多才多艺，诗文书画俱佳，但他对自己的书法极为自负，自谓“吾书第一，诗次之，文次之，画又次之”。

徐渭书法方圆兼济，轻重自如，笔墨纵横，貌似狂放不羁，其实暗含秩序，为后来书家效法。徐渭书法以行草为特佳，能以隶书笔法溶入行书，尤具独创。

徐渭行草效苏、米之风。徐渭处于祝允明之后，他和祝允明一样学书的路子毫无例外是属于二王一脉，他倾慕王羲之的人品书艺，作为同乡人，他对王羲之的法帖心摹手追，但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾。他在《书米南宫墨迹》一跋中激动地说：“阅米南宫书多矣，潇散爽逸，无过此帖，辟之朔漠万马，骅骝独见。”可见他对米芾的深悟透解。

徐渭的草书，纯粹是个人内心情感的宣泄：笔墨恣肆，满纸狼藉，不计工拙，所有的才情、悲愤、苦闷都郁结在扭来扭曲的笔画中了。 因为狂病发作竟然把自己的妻子误杀了，因此也入狱7年，下面这幅书法作品也正是徐渭在入狱期间完成的，而且这幅书法作品也写出了书法艺术美。

      徐渭的草书虽然笔法狂野，但是并不乱，字与字之间的距离也是把握得很到位，笔法充满了变化，这样的书法作品真的是百看不厌。

徐渭的狂草，很难为常人接受，他自己曾在《题自书一枝堂帖》中说：“高书不入俗眼，入俗眼者非高书。然此言亦可与知者道，难与俗人言也。”这也难怪，“知者”又有几许？

徐渭命运坎坷、多舛，先后家产被霸占、妻子早年去世、家破人亡，为了生计他又背井离乡，以及后来的被迫入狱、多次自杀、精神发狂等，在这样的情景下，对于一个满怀大志而不得的人来说，是何等的悲伤与凄凉。我们察看徐渭书法的时候，似乎可以联想到他悲惨凄凉的人生际遇与命运，也许他的作品中时时都有这种“发狂”的情感，处处都有“自杀式”的书写方式，然而，正是由于这样的“情感”，才形成了他那种“用笔狼籍、乱石铺街”的艺术风格。

明朝大臣梅国桢评价徐渭：“文长病奇于文，人奇于时，诗奇于字，字奇于画，无之而不奇，斯无之而不奇也。”这也许是对徐渭最完整而精炼的概括。

在我国的书法界我们都知道董其昌打破了墨法，而徐渭则是打破了笔法，徐渭通过大胆的笔法创新让我们看到了一种全新的草书，这种草书真的是太漂亮了，他的书法作品也和张旭、怀素齐名，但是让笔者觉着遗憾的是书法作品写得这么好就是有狂病，还杀了自己的妻子，这一点让小编对徐渭有点遗憾。希望各位书法爱好者在练习书法的时候一定要磨练自己的性子，让自己的性子沉稳，那样写出来的书法虽然没有徐渭的草书狂野，但是也能得到大家的认可，而练习书法能写一手漂亮的书法，还能提高一个人的内在修养，这才是我们的目的。

徐渭传世的书法作品有哪些，分别具有哪些特点？

徐渭传世的书法作品，多以行草为主，其中《夜雨剪春韭诗轴》、《女芙馆十咏卷》、《行草应制咏剑词轴》、《七言绝句一篙春水轴》、《七言绝句何处行云轴》、《春天歌卷》、《七律春园细雨诗轴》、《七律朝廷久罢诗轴》等，都能集中地反映他的行草风貌，尤其这中间的大幅立轴更是老笔纷披，点画狼藉。笔画忽粗忽细，笔触忽干忽湿，字距行距密无空隙，满眼望去，如屯云滚滚，如疾风暴雨，铺张席卷，摄人心魄。这里面没有出规入矩的法度，只有徐渭叛世逆俗、疏狂孤傲的宣泄。徐渭高超的笔墨驾驭能力以及字里行间宛宛可见的磊块不平之气，引发人们情绪的激越和思绪的狂奔，征服了后世无数的艺术家。

徐渭的书法有哪些特点？

徐渭的书法如同其绘画一样，用笔狂放，淋漓宕逸，不拘形似而神采殊胜，充满着豪迈之气。

徐渭的阳和廷捷诗扇属比较规整的行草书，迥然不同于其平素惯写的狂草，用笔姿态各异，不拘程式，线条颇具厚重感，其潇洒处可以与北宋大书画家米芾的字相比拟。

从这幅作品中也可以看出徐渭的行草书曾受到米芾的影响，而两人书法共同的特点，就是在书法的点画与神采方面注入了画意。

徐渭书法作品

徐渭的书法作品主要有：

1、《徐渭行草应制咏剑轴》。该作品为其行草书法的代表作之一，该作品高度为352厘米，宽度为102.6厘米。现保存于苏州博物馆。

2、《明徐渭行草应制咏墨轴》。该作品为其行草书法的代表作之一，作品的风格为笔墨纵横，龙飞凤舞。该作品高度为352厘米，宽度为102.6厘米。现保存于苏州博物馆。

3、《明徐渭草书七律诗轴》。该作品为草书七律诗轴，作品高度为163.7，宽度为43厘米。现保存于北京故宫博物院。

扩展资料：

一、徐渭的主要作品：

1、著作：《徐文长集》、《徐文长三集》、《路史分释》、《徐文长逸稿》、《南词叙录》及杂剧《四声猿》等。

2、绘画：《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册、《牡丹蕉石图》轴以及《墨花》九段卷、《青藤书屋图》、《骑驴图》等。

徐渭书法作品有哪些？

1、《徐渭行草应制咏剑轴》。该作品为其行草书法的代表作之一，该作品高度为352厘米，宽度为102.6厘米。现保存于苏州博物馆。

2、《明徐渭行草应制咏墨轴》。该作品为其行草书法的代表作之一，作品的风格为笔墨纵横，龙飞凤舞。该作品高度为352厘米，宽度为102.6厘米。现保存于苏州博物馆。

3、《明徐渭草书七律诗轴》。该作品为草书七律诗轴，作品高度为163.7厘米，宽度为43厘米。现保存于北京故宫博物院。

扩展资料：

一、徐渭的主要作品：

1、著作：《徐文长集》、《徐文长三集》、《路史分释》、《徐文长逸稿》、《南词叙录》及杂剧《四声猿》等。

2、绘画：《墨葡萄图》轴、《山水人物花鸟》册、《牡丹蕉石图》轴以及《墨花》九段卷、《青藤书屋图》、《骑驴图》等。

二、徐渭的作品风格：

1、文学：喜好独创一格，具有强烈的个性，风格豪迈而放逸，而且常常表现出对民间文学的爱好。

2、书法：徐渭的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉。

3、绘画：泼墨写意画，纵横不羁，洋洋洒洒；他的泼墨写意画，融合了精熟的笔法，意趣横生，极富韵味。

参考资料来源：百度百科-明徐渭草书七律诗轴

参考资料来源：百度百科-明徐渭行草应制咏墨轴

参考资料来源：百度百科-徐渭行草应制咏剑轴

参考资料来源：百度百科-徐渭

徐渭的成就及作品有哪些？

徐渭的写意花鸟画自成风格，无人能及。徐渭的花鸟画在吸收前人的优点上，更是大胆创新，将画中的事物在看上去简单的描绘下，呈现出的不仅是事物本身的相似，更是达到了神似的地步。徐渭的写意花鸟画，不是一般的临摹，运用了艺术的加工，使得事物的内在能够更好的诠释出来，让观赏者能够在欣赏画作时，身临其境。他的梧桐图，虽然只是画了小小的一部分，却能够让人想到参天粗壮的梧桐树，并身陷其中。徐渭用他精湛的笔法，描绘出一幅幅让人为之倾倒的画作，无法自拔。徐渭一生命途多舛，晚年也极为贫困，但因为有着竹子一样的高洁品质，徐渭做到了不为五斗米而折腰，即使那些达官显贵拿着很多的钱财，徐渭都不会为其画一幅画。流传至今，徐渭的写意花鸟画有很多，如：《墨葡萄图》、《山水人物花鸟》、《牡丹蕉石图》、《菊石图》等等。

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